村上隆是上世纪60年代以后出生的日本艺术家中极具影响力的一位,在日本乃至欧美都受到广泛喜爱,也是日本新一代年轻人的偶像。本文引自他的著作《艺术战斗论》。



高尔夫球星石川辽跟宫里蓝都是从小就开始接受训练的吧!那不就是持续针对方向、对策去锻炼吗?我想高尔夫的锻炼绝不会说那你就自由发展吧!自由地去注视内在自然散发出来的东西就好了。相反,他们甚至连该怎么观察草皮纹路、观察上空风向都会教导,如果是在海边,包括海风早、晚还有夜间的不同,甚至收集种种极为细微的数据,他们都会一一传授。

LV与村上隆的合作款相当抢手



我思考着艺术是不是也能如法炮制,所以就和补习班的老师合作了“美术大学在校学生的当代美展”。如前一章所述,我是在英国公开赛或美国公开赛中排名十名左右、而且是具备偶尔能够拿到优胜的实力选手,所以我当然可以教大家和日本国内比赛完全不一样的技巧,例如实际站到球场上的时候,该以什么样的心情做好心理上的调适,或者因为草皮现在处于这种状态需要如何应对之类的知识。结果我听到美术大学在校学生说:“我们会去练习场打球,可是却不曾真正站上果岭。”“因为不知道草皮的触感,又该怎么打好球呢?”说不定有很多美术系学生、补习班学生和想成为艺术家的人都有“果岭到底是什么东西”的疑问。



同时还有一些声音:“村上隆站上果岭前做的事,我们照做也未必行得通”或“村上隆的成功是村上隆的,我们跟他不一样”。



当然,艺术家拥有什么样的才华才称得上当代美术作家是定义的问题,但正如刚刚举的高尔夫球的例子一样,就高尔夫球来讲,能够在英国公开赛上场的世界级选手,跟在球场指导一般人的职业球员是不一样的,所以在世界吃得开的当代美术作家跟日本国内的当代美术作家,就意义而言也截然不同。





©Golf Digest China 2015


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